始知文字乐无穷 ——记青年书法家、作家杨福成

   认识青年书法家、作家杨福成君，还是在“百名记者蒙山行”采风活动中。大家住在蒙山顶的蒙山会馆，熟识的互相串门聊天，而不熟识的因此也熟识起来。

　　大家相聚聊天中，福成君送我一本他新出的书法集子才知道，他不仅写得一手好文章，还是书法苑的行家里手。如此，既是编辑同道，又有作文与习书的同好，以后便在一些文学书画的采风活动中，在呼朋引友的小聚中常见面了，谈书说文，品茶论道，其乐融融。

　　福成君的书法，朴拙里见出情味，厚实里见出机变，沉静里见出烂漫。福成君学书，也是“转益多师是我师”。古人碑帖中，福成君早些年于金农用功弥深，大约气质相近，情性相同，他的书法深得金农书法的真髓，参入己意，多了些情味、意趣。马叙伦有论书名言：“入而不出谓之奴。”临写古人法帖，得形似相对来说比较容易，达到神似的境界却难得，再进一步能够脱去古人窠臼，见自己情性，成自己风格，更是难上加难。他写金农可谓出神入化，拙中生美，天趣内含，既遥承金农书法的美妙意绪，又具有自己的独特风味。依着金农的拙味，福成君又一头扎进了民间，去寻找更纯粹的生拙，通过遍临魏碑、墓志，最终在《石窟寺造像题记》中找到了属于自己的话语风格。
　书为心画。书法运笔之妙，存乎一心。书法家写字就是写心。写自己的一颗真心、爱心、情心、琴心、慧心、慈悲心。书法家的功夫不仅在字里，还要在字外，读万卷书，行万里路，俯察品类之盛，提升阅世的洞见，像韩愈谓张旭：“天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。”由此，才能在宣纸上写出情味，写出文人气质，写出气象万千，写出大道至美。

　　福成君对于笔墨的感觉，有着较高的敏锐性和悟性。他对于书法的追求是宁拙宁丑，他也曾如此自嘲：“我有写好字的梦想，但现实却是越写越丑。”书法家黄惇先生看了他的作品，爱怜地责怪说：“你咋能把字写得这么丑?”书法家曾翔先生看了他的作品，很严肃地说：“写得好啊，有慧根。”

　　在福成君的博客里，我也经常读到他为心仪的师友所写的书画评论文章，洋洋洒洒，一气呵成，才气纵横，平实自然，评析精到，富有见地。书画评论文章真正写好了不容易，首先要有较高的鉴赏水平、独到的审美眼光和审美趣味，还要熟谙笔墨技巧，对笔情墨趣有深厚的体认，再者就是熟知书画理论，文笔畅达。福成君多年来浸淫于书法艺术，对书法有自己独特的体认，他自言：“对于一个艺术家来说，临贴是一种修行，首为修心，次为修艺。修心既是对艺术家意志的磨练，也是对先辈艺术家德行艺品的领悟;修艺既是对传统精华的汲取，更是为树立自家面貌择取基石。没有性情，没有个人思路的作品，不能称之为书法，只能称之为书写。”

　　福成君爱写文章。他写杂文，写小品文，写小说，写故事;他写世态人情，写尘世悲欣，写麻辣世相。这些年来，福成君逐渐写出了自己的大道朝天，写出自己的人生佳境，一篇又一篇的精美文章时见杂志、报端，并被不少报刊转载。他的文笔简洁利落，风趣诙谐，生动形象，意味深长，不拘成法。他的不少文章不避小，不避俚俗，从日常生活里取材，从身边的小人物写起，鲜活可感，耐人寻味，写出大，写出生活的真滋味，写出生命的醇厚情味。当然，他也把自己写成《读者》《小说选刊》《格言》《百花园》等品牌读物的签约作家。

　　爱书法也爱写文章，而一个人的精力实在是有限，怎样合理分配时间给心中的挚爱?陆俨少曾有“四分写字，三分画画，三分读书”的“十分功夫”的划分。关于为文与习书，福成君自称“黑白分明”，所谓黑白分明，就是白天不习书，晚上不著文。颇有意思。

　欧阳修《戏答圣俞持烛之句》一诗里写到：“辱君赠我言虽厚，听我酬君意不同。病眼自憎红蜡烛，何人肯伴白须翁。花时浪过如春梦，酒敌先甘伏下风。惟有吟哦殊不倦，始知文字乐无穷。”文字里面有大乾坤，福成君优游于文字和书艺，孜孜不倦，乐此不疲，乐而忘我，乐而忘世。

　　福成君毕业于山东艺术学院，学院浓郁的学术氛围给了他良好的艺术滋养，毕业后一直勤恳于砚边笔耕墨舞，写字、写文章两不误。2012年，他又远赴北京，去中国艺术研究院中国书法院深造，进一步提升自己，术业愈发精进。

　　福成君于书法和写作上的勤奋与用功，那种自觉的探索精神，都让我感佩不已。真诚期待，无论是在书法艺术方面，还是在写作上，福成君都能有更大的突破和修为!

责任编辑：顾宝军